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[请教] (语言文字学)哈尔滨师范大学文学院学生 平仄问题专帖

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发表于 2021-4-28 16:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 yuyanliang 于 2021-5-10 22:18 编辑

版主按:鉴于哈师大中文系学生持续不断地在问答板块就平仄问题发问,
              特将其所提出此类问题全部合并,以便于集中讨论。

(1)在平仄的讲究中关于拗救

古汉语小白想请教一个例子:李白的《送友人》中“挥手自兹去,萧萧班马鸣”的平仄是:平仄仄平仄(甲),平平平仄平(乙),甲句本应是仄仄平平仄,但第三个字拗,在乙句中救了,这个我可以理解。但甲句的第一个字本应是仄这里是平为什么没有在乙句被救回来呢?多谢

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已经代为修改  发表于 2021-5-9 15:47

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发表于 2021-4-28 16:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 dongningyi 于 2021-4-28 16:22 编辑

“仄仄平平仄”的第三个字,必须平声,否则须得本句自救。因为句中的第三个字为仄声:仄仄仄平仄,就只有一个平声字,犯孤平了。甲句的第一个字为平声,是救第三个字拗。
发表于 2021-4-28 16:39 | 显示全部楼层
甲句的第一个字是平仄自由的,属于“一三五不论”,不存在拗救。
发表于 2021-4-28 17:19 | 显示全部楼层
这个不需要救了。可参考王力的《诗词格律》。
发表于 2021-4-28 17:46 | 显示全部楼层
本帖最后由 古国古 于 2021-4-28 18:13 编辑

跟“孤平”或“孤平拗救”无关。

关于“孤平”,其说不一。若按王力的观点,孤平只存在于五律韵脚所在的句中,即偶数句中。按照王的观点,五言“平平仄仄平”句中第一字必用平声;如果用了仄声字,就是犯孤平了,因为除了韵脚之外,只剩下一个平声字了。而五言“平平仄仄平”句,显然是五律中韵脚所在的偶数句。所以,楼主所举李白五律《送友人》中的第七句“挥手自兹去”不存在需要避孤平的情况。

若按启功的观点,只要是两仄夹一平者,皆谓之孤平,不限所在句子是偶数句还是奇数句。启功先生说:“律句中忌‘孤平’,是从来相传的口诀,但没有解释的注文,也没说哪个字的位置例外。如果有人看到'孤'字,而推论到句首句尾的单个平声,也要避忌,岂不大错?因为'孤平'实指一平被两仄所夹处,句子收尾的单平不在内。”(《诗文声律论稿》)

他指出了:“句子收尾的单平不在内”,也就是说,句子收尾的单平(两仄夹一平),不能算作“孤平”。而李白的那句“挥手自兹去”刚好就是句子尾部的两仄夹一平,所以不该算孤平。

既然“挥手自兹去”不存在犯孤平因而需要拗救的情况,所以,此句的首字“挥”作为平声,也与本句自救无关。它是平声,仅仅是因为“一三五不论”涉及的那种“可平可仄”的、相对的自由。

清人王士祯在《律诗定体》中,第一式“五言仄起不入韵”中列出例诗后,用大字标明指出:“五律凡双句二四应平仄者,第一字必平,断不可杂以仄声。以平平止有二字相连,不可令单也。其二四应仄平者第一字平仄皆可用,以仄仄仄三字相连,换以平字无妨也。”跟王力说法一样,避孤平说的是在双句中。

王士祯又于第七式〈七言仄起入韵〉引例诗起句:“待日金门漏未稀”第三字下有注曰:“此字必平,凡平不可令单。此字关系,起句不比三五七句。” 说明,七律入韵之句,也存在需要避免孤平的情况。因为七律首句入韵的话,就存在韵脚字,也就类似于常规押韵的偶数句。

吴丈蜀《词学概说》:“所谓孤平,从字义来看,就是孤立的平声字,是指一句诗的范围说的。如果诗句中出现孤立的平声字,就叫做‘犯孤平’。特指两种句式:‘仄平仄仄平’,‘仄仄仄平仄仄平’;除了句末是平声字而外,句中就只有一个平声字,而且是孤立的,所以这两种句式都犯孤平。置于句子末尾是仄声的句子,不受此种制约,即便全句只有一个平声字,也不算犯孤平”。在他看来,孤平也是只存在于以平声收尾的句子中,“挥手自兹去”不属于这种情况。



发表于 2021-4-28 18:37 | 显示全部楼层
出句自救──在(仄仄)“平平平仄仄”句式中,因为是仄声字在句末,所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”,即第三字位置该用“平”而用了“仄”,于是在第四字位置补回一个平声字,叫做“三拗四救”(如果是七律就是“五拗六救”了,但七律这个也不是绝对的,也可“三拗五救”)式。
发表于 2021-4-30 17:55 | 显示全部楼层

【语言文字学】“复值接舆醉”的平仄格律的疑问

本帖最后由 yuyanliang 于 2021-5-9 15:54 编辑

(2)【语言文字学】“复值接舆醉”的平仄格律的疑问

古汉语小白,诚心求教。“复值接舆醉,狂歌五柳前”这句诗的平仄是“仄仄仄平仄,平平仄仄平”吗,那这样“仄仄仄平仄”有没有犯孤平,为什么不救呢?这句话的平仄正确的应该是什么,我搜索了许多资料都难以理解这个问题,诚心求教。
发表于 2021-4-30 19:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 janiceling 于 2021-4-30 19:43 编辑

孤平止於對句。近體詩中只有「仄平仄仄平」、「仄仄仄平仄仄平」、「平仄仄平仄仄平」三種句式犯孤平。「仄仄仄平仄」改第三字為「仄」,是乙種拗,此句式頗為常見,不必救。

其他「仄仄仄平仄,平平仄仄平」的例子:
此地一為別,孤蓬萬里征。
拜手卷黃紙,迴身謝白雲。
忽起地仙興,飄然出舊山。



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发表于 2021-4-30 21:49 | 显示全部楼层
做到一三五不论,二四六分明即可。
发表于 2021-5-7 22:08 | 显示全部楼层

【语言文字学】“老去诗篇浑漫与”与“漫兴”

本帖最后由 yuyanliang 于 2021-5-9 15:54 编辑

(3)【语言文字学】“老去诗篇浑漫与”与“漫兴”
最近的古代汉语课在讲古诗平仄,读到杜甫的《江上值水如海势聊短述》有“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁。”一句,其中漫与 一作:漫兴。这种情况可否用平仄规律来判断哪一种版本更合理。

古:仄  ◆与【六鱼平声】  ◆与【六语上声】  ◆与【六御去声】
今:仄


古:通  ◆兴【十蒸平声】  ◆兴【二十五径去声】
今:通

发表于 2021-5-7 23:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 zesx 于 2021-5-7 23:41 编辑

「兴」是赋比兴的兴,去声;「与」是应付、对付义,上声;都是仄声,应该不能以平仄作取舍吧
发表于 2021-5-8 12:50 | 显示全部楼层
  杜甫《江上值水如海势聊短述》诗:“老去诗篇浑漫X,春来花鸟莫深愁。”

  “漫X”或作“漫兴”,或作“漫与”。因为杜诗巨大的影响力,两个词都成为古代文人使用的词汇。

  现代的唐诗注本倾向于以“漫兴”为第一选择。《汉语大词典》虽然两词并收,但倾向于以“漫与”为第一选择。

  我个人认为:现在再讨论“漫兴”或“漫与”哪个比较好,已经没有必要,因为两个词都能讲得通,看不出高下。这个问题不能通过研究平仄来解决。

《增订注释全唐诗2》218
老去诗篇浑漫兴③,春来花鸟莫深愁。
③浑:简直。漫兴:随处都是奇思逸兴。兴:全诗校:“一作与。”

《杜甫全集校注》2165
老去詩篇渾漫興,春來花鳥莫深愁。

《汉语大词典》
【漫與】猶言隨便對付。唐杜甫《江上值水如海勢聊短述》詩:“老去詩篇渾漫與,春來花鳥莫深愁。”宋蘇軾《次韻表兄程正輔江行見桃花》:“袖手焚筆硯,清篇真漫與。”宋姜特立《蝶戀花·送妓》詞:“我輩情鍾君漫與,為雲為雨應難據。”
【漫興】謂率意為詩,幷不刻意求工。明楊慎《木涇周公裒集鄙詩刻之作此以謝》詩:“漫興詩成散逸多,玉人彩筆為編摩。”清王士禛《香祖筆記》卷十二:“倪雲林每作畫,必題一詩,多率意漫興。”
少实斋按:唐杜甫《江上值水如海势聊短述》诗:“老去诗篇浑漫兴,春来花鸟莫深愁。”




发表于 2021-5-8 15:49 | 显示全部楼层

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发表于 2021-5-9 12:56 | 显示全部楼层

【语言文字学】送梓州李使君 “教”的读音

本帖最后由 yuyanliang 于 2021-5-9 15:54 编辑

(4)【语言文字学】送梓州李使君 “教”的读音

文翁翻教授,不敢倚先贤。
按古诗平仄规律“一三五不论,二四分明”平平平“教”仄,仄仄仄平平。教应该取去声
古字是单音节 教和授应该单独成词  就应该取平声 是“把知识或技能传给人”的意思
具体应该取哪个?
发表于 2021-5-9 14:17 | 显示全部楼层
本帖最后由 EVG2suns99 于 2021-5-9 19:24 编辑





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